2024年9月3日发(作者：紫罗红大理石效果图)
第一篇一、新装饰艺术风格的内涵新装饰艺术风格，改轻装修重
装饰为轻装修重空间。 它代表着实质生活的内涵与艺术的发展
方向，并成为与时代共同发展的设计要素，从而形成新的设计风格。
新装饰艺术风格运用自然元素如花草动物的形体，融合东西文化和现
代艺术如东方的书法与工艺品与异文化图案的有机线条。 它游
走于古典与现代之间，既继承传统的装饰风格，又接受新时代机械化
生产方式。 新装饰艺术以人为本、化繁为简。 并从工艺界、
时尚界、艺术界、建筑界、文化界中吸取养分。 从而让设计不
只是停留在玩弄造型、色彩，更被赋予时代的气息与文化的涵养，使
其符合现代人的生活方式习惯的同时又富有文化韵味和艺术情调的
风尚。 新装饰艺术风格在实现其对实用、典雅、品位追求的同
时，又蕴涵奢华感。 它通过材质的搭配，并朝向人性化的表现
方式发展。 新装饰艺术尊崇化繁为简、少就是多的思想，以最
纯净的形式、用普通的材料、最精简的手法并加以经典的艺术图案，
从而表现出异常深厚的内涵和艺术的空间气质。 二、新装饰艺
术风格的特征一新装饰艺术风格注重对自然元素的运用它一方面追
求色彩和质感的和谐，崇尚自然形态之美。 新装饰艺术通过突
出自然肌理构成、细节表现生活品质的设计理念已逐渐被人们广泛认
可。 新装饰艺术风格展示自然的纹理，用工业化的手段将装饰
材料中所蕴藏的自然肌理淋漓尽致地表现出来，进而打破了现代主义
的冰冷面具，让建筑装饰真正从工业产品中脱离出来。 在建筑
设计中，新装饰艺术注重单件家具而不要成套的家具，粗重的窗楣、
多变的色彩，无不诉说着一种欢乐、向上的进步气息。 在建筑、
家具设计中，人体的曲线、动感的线条被大量使用，体现出以人为本、
回归自然、和谐共生的崇高艺术追求。 新装饰艺术风格简洁又
不失装饰性的造型语言所体现出来的基于线条形式的强烈的装饰性，
在原则上灵活运用重复、对称、渐变等美学法则使几何造型充满诗意
和富于装饰性。 这种创造方式就是赋予形体意味的过程，也是
将自己的观念注入设计的过程。 新装饰艺术风格的无限魅力，
就在于对自然艺术淋漓尽致的运用，且不论时代如何变迁，都能在其
中出现新突破。 新装饰艺术风格，常用方形、菱形和三角形作
为形式基础，创造出许多缤纷、华丽的装饰图案，亦饰以装饰艺术派
的图案和纹样，比如麦穗、太阳图腾等等，显现出华贵的气息。 让
设计更富于自然的气息，并使其在符合现代人的生活方式习惯的同时
又富有自然风情和艺术韵味的风尚。 自然主义下的生活方式追
求采光自然的空间和直观简练的结构，植物和花卉是空间中的重要元
素，成为表现自然主义时尚的主流。 在此基础上，新装饰艺术
不断在回归自然上下工夫，创造新的肌理效果，运用具象的和抽象的
设计手法来使人们体验自然，感受大自然的温馨，使身心舒逸。
其仿生的造型充满张力，既是室内设计元素又是装饰元素。 二
新装饰艺术风格运用并融会东西文化新装饰艺术风格既糅合了中国
传统的民族元素。 那些直观的传统中式元素少了，有时甚至抛
却盘钮、花纹等传统中式元素，单取神韵，成为具有后现代主义元素
的新风尚。 可是，那种大气沉静的东方神韵却浑然天成，并且
更加明晰。 从17世纪起，西方设计师就崇尚充满异国情调的东
方装饰艺术风格，从东方的花朵、竹子、孔雀、窗子格等图案上寻找
灵感。 是法语中国的、中国人的意思，这个词汇在18世纪中期
被吸纳到英语中，指当时非常流行的一种艺术风格———中国风，形
容英国设计师和工匠大量采用中国题材创造的新形象。 那时，
欧洲人对中国风商品的痴迷程度，不亚于现今中国人对巴黎时装、瑞
士名表的追捧。 如今的中国正敞开胸怀拥抱西方的文化，而中
国传统图案在新装饰艺术风格的作品中已很难找到真正意义上的中
国风家具了，新装饰艺术风格对这些图案的运用更大胆、灵活、新颖、
也更具现代感。 新装饰艺术风格大量运用东方文化的丰富内涵，
但同时又迫切地想在东西方两种文化中找到平衡。 新装饰艺术
风格对东西文化的使用在手法和形式上都体现出21世纪的特色，更
经典，更简洁和中性，适合更多人。 三新装饰艺术风格注重对
新科技、新工艺、新材料及流行手法的运用人类进步的根本标准是科
技进步。 20年来，中国的科技水平突飞猛进，在大城市，可以
说已经进入了后工业时代，或者是进入了前数码时代。 从人类
历史文明上看，由手工时代、工业化时代，现在进入了数码时代。
科技手段的进步带来了所有生活方面和所用产品设计的新变化，这一
趋势是不可阻挡的。 手工时代出现了故宫的太和殿，现代建筑
的钢筋混凝土、玻璃幕墙、钢结构在工业化时代才得以出现，而数码
时代建筑会发生什么样的变化呢？原来建筑设计都是用二维的设计，
然后再用另一种3软件进行效果图表达，也就是说设计是在二维里面
进行。 但现在的软件革命使得我们可以直接利用三维软件进行
设计，设计与效果表现应用的程序合一。 所有尺寸都是可以量
度的，甚至可直接应用数字化的设计成果进行建筑构件的加工。
新技术手段的应用导致建筑形象外观的重大改变。 过去是砖、
瓦、砂、石等普遍的建材为主，那么随着高科技手段的提高，新材料、
新工艺、新手法，必然带来建筑审美的变化。 新技术的发展前
景，是高科技工作环境和丰裕的生活条件刺激下产生的观念变革。
同时，也是复杂的社会矛盾在建筑审美领域折射的结果。 在我
国，建筑创作相对来说受文化思潮的影响较大，体现高科技的建筑材
料和新的施工工艺的应用也较少。 许多建筑虽然拥有各种先进
设施，但其建筑形象却没有任何科技感，缺少时代特性，不免令人为
之遗憾。 我国应摆脱形式表征影响，开发和利用节能、节地、
可再生能源，强化生态科学观念，开发绿色技术，发展智能化信息技
术。 在研究符合可持续发展的建筑技术评价方法、研究全球性
技术趋同的条件下，发展地域的民族的技术美学观和哲学观，是我们
中国建筑师责无旁贷的历史责任。 设计流行的表现手法多种多
样，如大小的对比、明暗的对比、曲线和直线的对比、质感的对比、
主与从的对比、动与静的对比、平衡、对称、比例、韵律感、向心与
扩散、统一与调和等等。 大小关系为造型要素中最受重视的一
项，几乎可以决定意象与调和的关系。 大小差别少，给人的感
觉较沉着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日
常生活中的明暗关系。 希腊美术的特色是黄金比，在设计建筑
物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照黄金比来
处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧张的视
觉效果。 长度比、宽度比、面积比等比例，能与其他造形要素
产生同样的功能，表现极佳的意象。 因此，使用适当的比例，
是很重要的。 具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵
律感。 不一定要用同一形状的东西，只要具有强烈印象就可以
了。 三次、四次的出现就能产生轻松的韵律感。 有时候，
只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。 如果过分
强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素，则容易使画面产
生混乱。 要调和这种现象，最好加上一些共通的元素，使设计
产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。 反复使用同形
的事物，能使设计产生调和感。 若把同形的事物配置在一起，
便能产生连续的感觉。 两者相互配合运用，能创造出统一与调
和的效果。 新装饰艺术风格简练出新的新概念，摒弃传统的陈
俗与浮华，它多半运用新手法，通过流行手法的运用与人们的新思想、
新观念相统一，达到天人合一，以人为本的境界。 让我们运用
现代科学技术手段、媒介，为新装饰艺术风格开辟更广阔的空间。
本文作者肖红廷工作单位黄河科技学院第二篇一动画的剪纸艺术风
格动画片中艺术风格的建立与绘画、造型艺术有着紧密的联系。
我们看到的许多绘画、雕塑等艺术手段被直接运用到了动画片中。
除了近些年来发明的三维动画片外，动画片的艺术风格和手段几乎都
是从造型艺术中移植而来的，如我们所看到的水墨动画、木偶动画等
等。 1958年上海美术电影制片厂在中国动画创始人之一万古蟾
的主持下将中国古老的皮影戏、剪纸艺术与电影技术相结合，成功研
制出了剪纸片。 同年拍摄出我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。
剪纸动画片是在传统的动画手段中历史较长并具有独特韵味的一种
动画片形式。 早期它是一种剪纸艺术的动态表现。 西方的
刻纸和中国民间的剪纸、皮影都是它的雏形。 传统的剪纸动画
片一部分是采用剪纸风格的造型方法。 民间剪纸以纸张为材料，
在纸上镂剪、刻、染色、拼色、衬色等多种技法，使剪纸有着丰富的
表现力。 将纸这一概念具象化，应用于造型的设计中，使其具
有写实形态。 所谓写实形态是将现实中的肌理图形直接摄录到
数字世界中或利用数字图形软件模拟自然肌理效果。 所以我们
将色彩鲜明的人物设计，运用技术叠加上纸纹的肌理，将角色身体的
各个部分拆分，并给每一部分增加阴影。 这样就使得人物由虚
拟的纸片组成，产生一种真实剪纸的感觉。 还有一部分传统剪
纸动画片虽然在运动规律上采用主流剪纸动画片的模式——皮影运
动模式，但在造型上采用与中国传统艺术——京剧中的造型特别是脸
谱相结合的手法，1980年的中国动画短片《张飞审瓜》就是一个经
典实例。 短片《张飞审瓜》是中国早期皮影动画的代表作之一，
其故事及造型均来源于京剧，特别是将京剧脸谱直接运用于角色的造
型，并将京剧身段结合皮影造型提炼、夸张，形成了生动的人物形象
和具有形式美感的艺术风格。 这部短片给了我们很多启示，介
于我们的故事内容发生在一个戏剧舞台上，角色也均是京剧人物，所
以我们也将角色造型赋予京剧特色，将其简化夸张，进行卡通化处理。
特别是两个主要角色关胜、林冲的脸部造型与色彩均源自戏剧中的人
物原型。 如果说剪纸动画在造型方面综合了剪纸、京剧脸谱等
艺术风格，那么其角色在动作表演方面一定结合了另一种传统民间表
演艺术——皮影。 影戏演出所用的皮影人既是戏曲表演的道具，
又是富有浓郁民间特色的民间美术品。 皮影的动作表演依靠的
是掌握固定在小戏人关节处的细长小木棍即操纵杆来实现的。
操纵杆的操作技巧丰富，分握、转、滚、夹等。 不同运动状态、
不同部位的运动，都有不同的手法来表现，这就使得其呈现的运动模
式独具风格。 对于短片传统剪纸风格来说，使用软件是再合适
不过的了。 利用制作动画时，往往采用插入关键帧，使用动画
样式中的创作补间动画的方式来完成。 不过这种制作动画的方
式在本片的实际过程中使用的并不是很频繁，虽然这可以大大减少工
作量并且生成文件的所占空间也比较小，但事实上一些物体的运动状
态比较复杂，并不能完全用创作补间动画的形式来实现。 于是
我们将灵活运用，尽量避免动作设计的僵硬，要在把握规律的基础上，
在实际工作中加以组合变化，创造出更生动的效果。 二民间艺
术与现代数字技术的结合中国民间美术曾经对中国动画产生过重大
影响，然而在现如今电脑技术横行的时代，既保留传统美术风格，又
运用现代数字技术，才能使传统风格得到发扬。 短片如何在美
术风格上独树一帜，想要与众不同不一定要采用完全的创新模式，闭
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